用在正途上的话。
陆博远给裴子安带来的烙印,是镌刻在青铜上的铭文,刻骨铭心,即便再多的时间也无法抹去。裴子安在陆博远离开后,再也没有展开新的恋情,他抱着无从考证的想法,并没有离开这个让他伤心欲绝的城市。
在大家都忙碌着各奔前程的毕业季,他穿着学士服在图书馆前,找路人为他拍下了学生时代最后一张相片。他看到同样在拍毕业照的女生抱在一起哭,她们互相安慰着说,以后还要一直联系。摄影师喊123,学士帽随着女生飞扬的发丝一起扔到空中。裴子安轻轻笑了,眼前却开始模糊。他想,他永远都不会忘记陆博远。
在这之后,裴子安带上陶瓷艺术设计专业的毕业证书,走进了某座他与陆博远曾牵手逛过的博物馆,成为了其中陶瓷组的一名文物修复人员。
从前的同学听到他的工作或多或少都感到惊奇,裴子安是他们那一届最
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被老师看好的学生,他天马行空,浪漫而敏感,仿佛是一个天生的陶瓷艺术家,没人会想到这样的裴子安会去从事修复工作。文物修复绝不是艺术家的再创作,他要做的是在现有的程度下尽可能贴近文物的原状,仅仅是“修旧如旧”*一条规则已经让不受拘束的艺术家们忍不住皱眉。
只有裴子安自己知道选择这份工作,抱着多么不可告人的心思,需要修复的并不只是陶俑土偶。他就像一只已经死去的渡渡鸟,等待着一位考古学家到来,让他的尸骨重见天日。
*化用自费孝通《乡土中国》:“恋爱是一项探险,是对未知的摸索。这和友谊不同,友谊是可以停止在某种程度上的了解,恋爱确是不停止的,是追求。”
*修旧如旧:文物保护与修复工作中需遵守的原则之一,就是指将文物修复到健康的“原状”,但关于原状究竟是什么状态,具体问题具体分析,一般不认为是器物生产时的样子,而应该是包含历史价值最多的状态。举个栗子,青铜器修复就不会把它修成初始状态时的金色,而会保留青色铜锈,因为这部分铜锈已经是审美和文化的一部分,也是有价值的。修复陶器的时候,到底要不要补齐一些完全缺失的部件,也要经过讨论,如果有修复依据的话,可以尝试补全,但要保留修复痕迹,不能误导观众。如果找不到依据,干脆就不补全了。这个原则具体解释起来可以写一篇论文,所以不细说了_(:з)∠)_/p
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