,便已道出他心中最真实的想法,从梦想到现实再到重拾梦想,老翁后悔不是自己与傀儡相伴一生,而是自己未能坚持到最后,从一夜后,他便是真正的孤家寡人。”
“剧中最令本人感动的是人偶,它默默地相伴老翁一生,即便被投入火中,依旧无怨无悔,甚至将自己当做木材,让火烧了整整一夜,只为给主人带来温暖。设身处地而想,在被投入火中的那一刻,人偶的心境会是何等的悲痛呢?一生的陪伴,换来的却是抛弃,但她心中没有恨意,只有感激,跌入火中之后,她朝老翁盈盈一拜,以作告别。在这具人偶的身上,我们看到历史上那些‘红颜祸水’的影子,只因天赐容颜,便被污蔑为蛊惑君王、祸乱朝纲,把亡国之罪栽在一名弱女子身上,何其无辜!”
……
“果然只有胜利者才会被记住名字,明明其他团队的演出也很优秀,结果连一笔带过的资格都没有,真是可悲啊,还有这些评论,怎么看起来有种语文试卷上阅读理解题的味道?影射红颜祸水?这剧本有这么深奥吗?”
反正司明没想过这方面的内涵,前世网络上也没类似的解读,当然,改变扩充后的戏剧和单纯的一首歌曲,自然是相差甚远,不能一概而论,但也不得不承认,文人一杆笔,能把人写死,也能把鬼写活。
还有,艺术果然要靠吹。
“亲爱的弟弟,怎么一脸烦恼的样子,这些报纸上写的应该都是溢美之词吧?”司镜玉走过来问道。
“能不能别用这种歌剧式的称呼,就算你想强调你我之间伪装的关系,可听起来还是很别扭。”
反正司明没见过有哪个当姐姐的,叫弟弟的时候会说什么“我的弟弟”“亲爱的弟弟”,听起来有点像旧式电影的翻译腔,诸如“嘿,好久不见,亲爱的老伙计”“噢,真是见鬼了,能不能别用这种方式说话,求你了我的上帝啊”。
“这是为了加深印象,避免你在不经意间露出马脚,比如刚才你就说‘伪装的关系’,这样可不行,不提隔墙有耳,如果你无法将自己的潜意识也蒙骗过去,很容易被有心人察觉破绽。”
“你以为是在培养条件反射吗?”司明想起了巴甫洛夫的训狗实验,“而且落在别人耳中,别人也会觉得非常怪异吧。”
“那要看这个别人是谁了,如果是平民的话,不仅不会觉得怪异,反而觉得理所当然,因为在他们想象中,世家贵族就是这样子说话的。”
对这点司明也无法反驳,哪怕在网络信息异常发达的二十一世纪,还有不少小女生脑补豪门贵族的生活,想象成一种由无数奢侈品构成的童话故事,比如起床要由美貌女仆或帅气管家叫醒,出门必定豪车配司机,饭桌上一定有鹅肝鱼子酱,总之怎么贵怎么
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