据以下三点,通过瓷器底部来判断瓷器本身。
对于大部分瓷器而言,表面会覆着一层釉,瓷胎上的信息会被釉给掩盖。
而瓷器底足的一圈没有釉的,通过底足就可以得到胎体最直接的信息。
官窑瓷器底部常常伴有款号,比如成化斗彩鸡缸杯的底部书写的“大明成化年制”六字。
而民间瓷器底足往往不写年款,只是画一片树叶或者一个圆圈。
除了款号外,从书写细节上面也能看出瓷器的年代。
底部一些工艺上的细节、特征以及手工留下的痕迹,也能够成为判断一件瓷器制成年代的依据。
接底之所以如此流行,除了很多人通过瓷器底部,来判断瓷器本身外,还有一个重要特点,量大价低保存完整!
瓷器底部是非常难以损坏的,一来底部要作为瓷器的支撑,本身做的比较厚实;
二来底部面积比较小和隐蔽,不容易受到外来的伤害。
所以多数情况下,瓷器即使破损严重,底部却常常保存完好,这导致古瓷底部量大价低保存完整。
今天景镇的古玩市场上,常常可以看到大量宋代和明清的瓷器碗底。
这些碗底经过打磨,被当成盖置或者杯托,卖给对古代瓷器感兴趣的人们,价格低廉。
虽然接底是一门不错的生意,但其中有两大难点。
一来瓷器烧造有很大的收缩性,要想烧制出一个与碗底能完美地搭配的碗身,非常苦难;
二来接好的底部,必须让人看不出缝隙。
以上这些难点会让普通人望而却步,但难不倒造假高手。
他们接底的过程大概是这样的,首先彷烧几件完整瓷器,从中选择最合适的一件把底切掉,将切口的内壁磨平整。
之后再将老底对应边缘磨平与切口刚好吻合,然后塞进瓷器底部粘好,严丝合缝,完全不露痕迹。
虽然文字描述起来简单,但对手上功夫是相当有考验的。
接底只不过是彷古瓷的冰山一角,在民国时期彷古瓷非常旺盛。
这虽然不是一件很光彩的事,但许多制瓷技术往往通过这种方式保存了下来,对景镇手工业反而有积极作用。
而就算是这样,民国时期也是我国陶瓷生产、发展史上最为低潮的时期。
我国陶瓷业发展到宋、元、明、清诸代,都有一个复苏、发展、全盛至衰落的过程。
但到了民国时期,整个陶瓷业就一直低迷不振,瓷器生产已呈全面衰退之势。
袁大头为了效彷封建王朝,在景镇建立了御窑厂,派郭保昌监督窑务,陶瓷业中心仍在景镇。
这些瓷器在一定程度上,保持了传统官窑瓷器的精美细腻。
但总体上看工艺低劣,精美程度甚至不及工艺衰落的晚清瓷器。
不过,由于国外有人收购古董,所以民国时期彷古成风。
但是以青花、五彩、粉彩为主流。
一个原因是官窑败落以后,窑工流散到民间。
以前民间不得制造的御器,现在随便烧造了。
所以彷官窑的制式,已不再被阻止;
二是利益驱使,从三国、两晋一直到唐、宋、元、明、清,没有不彷的,数量极其庞大。
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