,所焕发出来的黄蓝绿紫等色,融揉在一起的彩光。
黑瓷产生曜变的局限性更大,除产生窑变的条件外,玻璃质感强的黑亮釉,是一个重要因素。
这是因为,这种釉在烧制过程中,在特殊条件的作用下,更能形成一种极薄的铁结晶膜。
没有这层薄膜,迎光就不会出现如虹一样的异彩。
曜变是建盏釉色中最为珍贵的品种,因为目前已知公认的存世完整器,就是藏在小鬼子那边的三件。
曜变盏显得如此珍贵稀有,主要是因为它的烧制极具偶然性。
传世曜变盏的烧制奥秘至今都无法破解,它在陶瓷工艺和美学上的独创性和极其稀少的存世量,堪称是真正的无价之宝。
就连现代仿制烧出的曜变盏,在市场上也是大受欢迎的,可谓是建盏的一个热门釉色。
从近十年的建盏市场表现可以看出,建盏的拍卖活跃度越来越高,建盏的溢价率在100%以上,很多国内外的藏家对建盏很是追捧。
而“兔毫“、“油滴“、“曜变“这些釉色都是传承自古法,华而不炫、贵而不显,无论是投资还是收藏,其前景都是相当乐观的,非常值得入手。
兔毫建盏的烧制,还是比较简单的,跟普通建盏的烧制工艺难度增加不大。
制盏前期需要提供坯体原料、釉浆,将陈腐后的坯体原料炼泥、拉坯成型、修坯,得到生坯;
生坯放入电窑炉内素烧,经过-小时。
窑炉温度从常温,升到290-310℃。
此阶段炉门为打开状态,利于生坯中水分以蒸汽形式排出;
然后闭合炉门,再经过-小时。
等窑炉温度,从290-310℃升到595-605℃,停炉。
自然冷却取出,得到素坯;
上釉,釉倒入素坯盏内,停留5-7秒,再反扣素坯入釉里浸泡5-7秒,盏底不施釉,晾干;
施釉后的坯体,装匣钵入倒焰窑的窑室内焙烧。
整套工艺,跟普通建盏的烧制没有多少区别,主要是把握炉窑内部瓷器,烧成之时的温度。
比如烧制束口银兔毫,各种细节就有很多。
还有,褐色斑纹比银色斑纹好烧?答案是肯定的。
因为构成褐色斑纹的物质,是以三价铁为主。
烧成前期,需要还原气氛,来控制斑纹形态。
而后期,可以转为氧化气氛,来控制斑纹的色彩。
氧化气氛相比于还原气氛,要好控制的多。
所以,褐色斑纹形态与色彩的控制较为稳定。
而银色斑纹烧成前期,需要还原气氛,来使得三价铁还原为二价铁,而后期还需要继续还原。
这里就产生问题了,此时如果还原不够,三价铁过高,斑纹就呈现灰色,而且斑纹表面也有脏物感。
而如果还原过了,二价铁过高,斑纹就会变浅、甚至消失。
所以这个度非常难以拿捏,使得烧制银色斑纹十分不稳定。
而只要知道这個度,烧制成不成功,凭借现代的科技、装备,加上陈文哲的烧窑技术,那就不用全凭天意了。
这才是烧制银兔毫的根本技术,归纳起来,还是温度、火候的控制。
陈文哲只要注意一下,把握住这些关键点,烧制银兔毫也就不会再是那种万分之一。
就算一次、两次失败,只要被他摸着了规律,他总会能够烧制出一窑,两窑。
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