剧组代表入场,走到了主办方为他们安排好的位置上,《大红灯笼高高挂》旁边的位置也有人落座,易青转头看了一眼,呵,还认识。
侯晓贤和他的团队。
宝岛的导演当中,要说易青最欣赏的,也就是侯晓贤了,他执导拍摄的那部《刺客聂隐娘》,是易青看过的最文艺的武侠片。
这次侯晓贤带来戛纳参展的是他的那部《戏梦人生》。
这部电影,易青前世也没完整的看过,只是在网上看到过一些片段,故事以宝岛布袋戏大师李天禄前半生的生活经历作为叙事主线,采用李老先生本人的口述回忆与拍摄重塑的场面相互交织的手法,慢慢讲出了一段戏梦人生,再现了他坎坷的一生与不平凡的遭遇。
整部电影单单是李天禄本人的口述回忆就占了影片的三分之一,老人面对着摄影机叙述着他的生活片断:外祖父和父亲的不合,母亲去世、继母的冷酷、跟父亲学艺、外祖父的死,与父亲和继母闹翻后离家,随木偶剧团四处游走,入赘到女方家里作嫁公。
电影里,主人公李天禄现身银幕、忆述往事的情景,跟侯晓贤精心重塑的历史场面和生活氛围,以及一整段一整段的戏曲演出彼此参证,在超常沉稳的画面控制、固定不动的镜位选择和一系列深情凝视的长镜头里,满含着中国电影内敛含蓄的韵致。
通过当事人的亲身忆述,以及侯晓贤重塑的处理场面,造成一个时空穿梭交替、多重视点的李天禄回忆录,呈现出了被历史无情压抑的人的悲哀。
为贴切地呈现这位根植宝岛本土的艺术家半生的生活经历,侯晓贤放弃特写效果,就是要避免蒙太奇对观众视角的蓄意操纵,而试图把观众推到任何一个特定的视角之外,使观众与人物的内心世界相隔离,以平实静观的态度来捕获一个个非戏剧性的日常活动片断。
不仅在艺术上独居特色,显示了侯晓贤电影在美学风格上的主要特点,而且,也形象化的表达了侯孝贤对台湾近现代历史的一些基本看法和评价。
当然,这些看法和评价是有机融合在影片创作之中的,显示了一个有良知的艺术家应有的历史使命感和社会责任感。
察觉到易青的目光,侯晓贤也看了过来,还对着易青点头示意,虽然不认识易青,可是却也知道,易青他们坐的位置是《大红灯笼高高挂》剧组的。
侯晓贤以为易青是带队过来的政府官员呢,自然不方便过来搭话,毕竟双方的关系,近些年来虽然有所缓和,但还是十分敏感。
这个时候,张一谋和巩丽也进来了,巩丽今天穿了一件暗红色的晚礼服,相较于其他国家女星走红毯时刻意表现出来的性感,巩丽的衣着还是有些保守了。
不过,她要是真的敢穿了露背装出来,只
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