露无遗。
冯小柠的《紫日》出其不意的将战争本身从硝烟弥漫的现场,转移到了战争当中微不足道的三个普通人身上,以此来实现对战争的反思,展现战争的残酷,显得尤为真实。
所以,《紫日》一直都是易青最喜欢的战争片,没有之一。
作为一个战争主题的影片,从侧面来体现主题本来就不容易,战争场景也不多,但是战争的氛围却一直在,死亡的阴影也一直笼罩在森林的天空。
在刻画战争的时候,冯小柠不止一次用到了主人公的个人视角,那种慌乱的茫然的镜头,让观众有了极强的代入感,不再是卖弄大场面的烟火炮灰,更能体现战争的残酷,有更切身的体验。
另外,冯小柠在镜头的处理上也极其富有诗意,电影中的意象也是充满了诗歌的感觉:因为硝烟变成紫色的落日,象征和平的八音盒,还有那把最后被卸下了子弹的枪,都贯穿全片,指向同一个主题——对战争的消亡,以及和平到来的向往。
电影本身除了战争与和平的主题之外,还有另一个被表现出的思考是更为深刻的,那就是人性。
故事所选取的三个主人公,中国的农民杨玉福,日本的少女秋叶子,苏联的女兵娜佳,都非常具有代表性,因为战争的背景,使得三人在逃亡的途中一直都有着强烈的人性挣扎。
前半部分三人几乎是没有任何交流的,国家不同,语言不通,想法也不一样。
秋叶子几次把杨玉福和娜佳引入陷阱,她只是一种忠于国家的单纯想法,虽然这种忠于国家的想法是被误导和洗脑的,也是体现出这个日本少女的单纯之处。
在逃离日军追捕时,秋叶子大声尖叫试图引来日军的时候,让人不仅仅是紧张,更多的是一种对秋叶子的愤怒,她本该死在毒药或者枪口下,可以说是娜佳的坚持救了她,可还一而再再而三的恩将仇报。
而在家国仇恨之下,杨玉福本该杀了她,却又出现了娜佳和杨玉福都无法下手的事实。
杨玉福拿着刀回忆挣扎,最终还是原谅了秋叶子,这个原谅是永远的,不仅仅代表不会杀了她,也代表不会放弃她。
在森林里逃亡,日军的追杀消失了,但是来自自然的危险是更难逃离的。
秋叶子落入沼泽,看着她一点一点的下沉,就连易青在看这部电影的时候,也认为这是上天给杨玉福和娜佳的一个机会,一个可以报仇,却又不用自己动手的机会。
杨玉福和娜佳的一个短暂的对视却包含了多少复杂的情感,决定依然是拯救,在拯救秋叶子的过程中,又出了一点小小的插曲,秋叶子陷在沼泽里拿着枪,枪口对着杨和娜佳。
这是多么惊心动魄的场景,杨玉福脑中闪过被秋叶子开枪打死的画面实在太逼真了,太符合逻辑了,
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