靠老谋子现有的名气去赚钱呢。
怎么可能让他留在骆涛这儿拍摄纪录片?
定下了三军之帅,其他事都可以忽略不计,接着三人又商量了一下拍摄的具体事情。
谈到拍摄手法,骆涛是一点都不懂,就听过名字,不知道具体意思。
什么观察式、参与式、宣教式……
还有诗意型纪录片、阐释型纪录片、观察型纪录片……
骆涛听的一知半解,他们还没有说完,骆涛就很不避讳的打断了他们。
“拍摄你们是专家,我就是个门外汉,说了我也不是很懂,……我希望能故事化,不光讲一个菜怎么做,重要的是讲每一道菜背后的故事。
……比如清汤燕窝,我们要是拍摄这道菜,那我们就不能光拍摄厨师做这道菜的过程,还要讲这道名菜背后的故事,一个是传承,二是讲采燕窝人……食材得来不易。”
骆涛是越讲越起劲,“最好还要抒情一点,拍摄出来呈现给观众的画面要有美感、有食欲。”
两人频频点头,心里面压力很大,原因是骆涛所讲的拍摄手法和风格,国内现在还没有人实践。
大家对纪录片的拍摄,只是在模仿纪录电影的创作手法上加以改进,但并没有太出彩的地方,还较为倚重解说词和蒙太奇剪辑效果。
改革开放之后上面就提倡:学习电影创作技巧,将其运用到电视纪录片的创作中。
这也是骆涛选择吴天明来掌镜的原因之一,主要也是在实践开拓国内纪录片的拍摄手法。
这样一个拍摄理论,直到今年底央视跟小日子的TBS合作拍摄出大型电视纪录片《望长城》,这才奠定了今后国内拍摄纪录片的基调。
这部在国内有着里程碑意义的纪录片,如今距离开播还有好几年的时间呢。
之后国内的纪录片普遍使用电子新闻采集设备ENG,实现声画合一,注重同期声的使用,记录真实的事件、真实的空间发生的真人真事,使纪录片的纪实本性得到回归。
他们讲他们的内行话,骆涛讲着他的外行话,没想到,三人越聊越起劲,一时间竟忘记了吃饭时间。
直到朱霖来喊三人用饭,这场关于中国纪录片变革的大讨论才算告一个段落。
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深夜。
百花小院。
三月份的夜晚还是冷意十足,能躺在被窝里,绝对没人会外出闲逛。
东厢房的灯光早早就熄灭了,但炕上的人,却一直没有停歇,一朵海棠花压在嫩梨花上,轻声询问:“能不能给我在剧组也找个事做?”
骆涛看着怀里的美人,不明白她怎么想着要参与纪录片拍摄,是又想复出了吗?
这不是骆涛想看到的,好不容易哄着她再在家闲了两年,现在可不能前功尽弃。
也是出于种种考虑,骆涛是不希望
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